作为我国南北宋时期的著名女词人，她的人生可谓波折坎坷，少女时代无忧无虑到少女时期的思情悠悠，再到南渡以后的颠沛流离，李清照体味了人生的变故无常，也正因如此，才有了李清照的不同词风。

        一、第一阶段：南渡以前，深闺少女和初为人妇时，多写生活细节及情趣。

           词风活泼明快、清新自然。

      李清照自幼生长于文学世家，其父李格非身居士大夫之职，对古文颇有研究，其母也能诗会文才情了得。耳濡目染的熏陶之下，天资聪颖的李清照饱览群书才华出众，过目不忘出口成章，她十八岁时与太学生赵明诚成婚以后更是夫唱妇和，吟诗作对，幸福愉快。此阶段李清照的作品清新自然，欢快爽朗，生活情趣溢满词作之间。如：

        《点绛唇·蹴罢秋千》

       蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

       露浓花瘦，薄汗轻衣透。

       见有人来，袜刬（chǎn）金钗溜。

       和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

      （注解）袜刬金钗溜：她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来）

       该词可谓是李清照的生活“写真”，那个无忧无虑、活泼可爱又有几分顽皮羞涩的小姑娘跃然纸上，不由让人心生怜爱。

       这一阶段李清照的词作语言优美清新，通过对生活细节的捕捉，使用白描手法抒写心绪，形象逼真，情真意切、亲切感十足。

       二、第二阶段：婚后二年到南渡以前，夫妻离别之期。词风清婉细腻，但充满离愁别绪。

      李清照之夫赵明诚文化素养很高，二人婚后生活也十分和谐美满，然而那时男人必须以仕途为重，赵明诚没办法只能离开爱妻远去他乡。两地分居自然难免相思苦，也因此李清照有了许多思夫之作，词作同样是其真实生活写照。此时原来那个快乐少女已然不在，长成了思情悠悠、愁肠无限的少妇。

      李清照因丈夫远行十分寂寞，节日之际思念之情尤为突出，她只能借文字以抒怀，如那首《醉花阴》：

      薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

      佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

      东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

      莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

      这首词写于重阳佳节，抒发了李清照的寂寞和相思之情，文笔委婉细腻，展示了她的多愁善感形象。她心头“薄雾浓云”满是愁苦，李清照“每逢佳节倍思亲”，赵明诚“独在异乡为异客”，相思折磨得李清照“人比黄花瘦”，一个“瘦”字充分体现了她的凄苦憔悴。通篇虽无“思”字，却处处洋溢思念之情。

       这一阶段李清照的词作内容多表现为排遣夫妇二人的相思情怀，思念之深在心头挥之不去，充满了离愁别绪，文笔清婉细腻，婉转缠绵，雅而不俗。

      三、第三阶段：南渡以后，多写家国之痛、身世之幽。词风凄婉哀怨、悲怆深沉。

      发生在公元1127年的“靖康之变”，不仅是宋朝的转折点，同时李清照的人生也由此转变。随着金兵攻陷汴京北宋灭亡，从此李清照夫妇再无幸福生活可言。辗转流亡使得丈夫赵明诚染病而亡，李清照也只能继续流亡他乡。由于国破家亡的双重打击，李清照精神已到崩溃边缘。然而她忘不了丈夫的临终遗言，流亡期间他们曾携带了许多文稿书籍和金石器物，并且《金石录》尚未成书，李清照惟有依靠这些精神寄托苟且偷生。但动荡的时局，凄惨的生活让李清照失去了那些“宝贝”，她真的成为孤苦伶仃一小舟了。南渡以后，国破家亡、夫死他乡，故国沦陷亲人丧失情况下的思念成就了李清照后期词作的主旋律。

      此时的李清照充满了身世之愁，家国之愁，孤独之愁。如：代表作《武陵春》

      李清照的家庭成长环境使其具备了才情，社会变迁和人生变故影响了她的词风。其“易安体”词作将婉约词推向高峰，为世人留下了一笔宝贵的精神财富。

来源:冯喜 编录