作者:沈尹默

作者简介|沈尹默（1883-1971），原名君默、字中，号秋明、浙江吴兴人。早年留学日本东京帝国大学，为“五四”新文化运动的主将之一；倡导新诗写作，代表作为《月夜》、《三弦》，亦精擅旧诗词，著有《秋明集》、《秋明室杂诗》、《秋明长短句》等。

导读

在初期白话诗人当中，沈尹默的诗才最为人称道的，周作人曾说：“只有两个人具有诗人的天分，一个是尹默，一个就是半农。”发表在《新青年》四卷一号上，为最早发表的新诗作品之一，被誉为新诗史上“第一首散文诗而具有新诗美德”。

诗歌意象并不新鲜，“秋风”、“寒霜”、“月光”和“树木”等在古诗词中已经用到极致了，厉害的是诗人能写出新意，渲染出新的诗歌意境，赋予了新的时代精神，这才是最为难得的。

从诗情角度出发，第一句以风吹写动，第二句以月照写静，在动静交融中烘托出时空浑远苍凉的背景。第三句由物过渡到人，抒情主人公“我”被赫然推置前台，由此开拓出全诗的新气象。古典诗词中很少以“我”入诗的，往往见物见情却不见诗人“我”，这与古典诗歌追求天人合一、物我交融的诗境有关。

诗中的我被遮蔽在物中或消融在意境里，不得显现。而此诗的我却带着昂扬之气隆重登场，表现出与旧诗作者截然不同的精神面貌，我的发现，觉醒、张扬正是“五四”狂飙突进的时代精神的表现。

第三句中立如高木表明诗人理想之高瞻弘远，而最后一句“并没有靠着”与第三句“并排立着”互相呼应，进一步强化了诗歌的精神主旨，诗人追求个性自由的思想从而得到了真切形象的表达。

《月夜》的精神气象不愧为新诗开创之作。继此之后的新诗作品，其抒情主人公“我”逐渐得到彰显，“并排立着”、“并不靠着”的自由独立精神更是被后来者传唱不绝，如舒婷《致橡树》。

《月夜》简约古拙的语言不免露出初创期的稚嫩痕迹，尽管如此，还是可以看出诗人的匠心的，如“呼呼”和“明明”的叠用，口语化虚词“着”字在句尾的反复呼应，使诗歌的音节和谐自如，这些都是诗人在形式上所做的探索。

诗歌鉴赏：

沈尹默是中国现代新诗的开拓者之一。1918年元月，《新青年》四卷一号发表了他的三首诗，即《鸽子》《人力车夫》和《月夜》。后来，他的《月夜》和《三弦》，一直是人们称道的好诗。康白情说：“第一首散文诗，而具备新诗美德的是沈尹默的《月夜》”，并认为此诗“只可意会而不可言传”。足见它一开始发表，就引起了诗界的注意。

此诗写的是一个冬夜，北风呼啸，寒霜浓重；明月高照，冷气袭人。环境是萧森的，人物孤独的，正好反映了“五四”运动之前的一个社会侧面——半封建半殖民地中国的某种社会相。面对这样的人世，这样的处境，诗人表现了独立不倚的坚强性格和奋斗精神：与高树并排立着，而不是靠着。在严寒下不妥协，在孤独中不退缩，这正显示出“五四”前夕一代青年的个性觉醒。追求人格独立，追求思想自由和个性解放，进而唤起国人的觉醒，民族的觉醒，乃是那里先进青年的奋斗目标。

这首诗形象鲜明，有强烈的自我意识，从而表现了个性的复苏和自主精神的增长。当时的中国，虽然经过了辛亥革命，已经推翻清王朝，但仍然处在北洋军阀的封建统治下，广大群众并没有真正觉醒。封建愚昧、锁闭保守仍旧严重地戕害着我们的民族。因此，唤起自由思想和个性意识，实在是太重要了。沈尹默所在的北京大学，就是这种民主思想的摇篮；他所参与的《新青年》，则是提倡新文化运动、推进新文化运动的旗帜。《月夜》中表现的摆脱传统思想的束缚，独立奋进的精神和个性解放的思想，正是大时代潮流中激起的一朵浪花。

简洁、含蓄的意境是这首诗在艺术上的突出特点。四句诗含义很广，没有半个字的说教；简练的白描手法却分明地显示了在寒风中卓然独立的意象，传神写意，颇有韵致。这是该诗的巧妙处，也是诗人的独到处。沈尹默有较深的家学，谙熟旧体诗词，并善于吸取其高明的艺术表现手法，清新质朴，含而不露；重意境，重气质，于细微中见精神。《月夜》一诗，就是一个典型的例证。

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