【南宋】李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

知人论世

中国古代，女子的地位很低，无论是政界还是文坛，几乎都不是女子的舞台。所以，像武则天和李清照那样，能够写进政治史和文学史，其光芒与影响不可抹灭者，诚不多见。对于李清照的这首词作，必须从这个角度来理解，才能真正把握它的意义和价值。

如果我们看一下同时或稍后的评论家对李清照的评价，就会发现一个值得注意的现象。那些人在肯定其艺术成就的同时，总是对她的品行略有微辞，比如说她“闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”；“出于小听挟慧，拘于气习之陋，而未适乎情性之正”；“终晚节，流落以死”。这种现象说明了什么呢？

原来，李清照善以率真之笔，直写闺阁中人的适性的生活情景，真挚的相思，乃至“赌书消得泼茶香”的夫妇间的生活情趣。这些在有些传统卫道思想的文人看来，自然是有失庄重的。不过以今天的眼光来看，这恰恰是李清照作品最值得肯定的地方，女子也是人，女子也有才情，女子也可以拥有与男人平等的享受生活和表达感情的权利。对于这首词的理解，不可忽略这一层意义。

文本解读

大致可以确定是李清照早年的作品，当是她与丈夫赵明诚诗酒风流的婚姻生活的写照。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

“常记”，一作“尝记”，前者为经常，后者为曾经，哪一个意思更好，读者各有其偏好，总之是一次难忘的记忆。溪亭是游赏之处，溪是低谷，亭据高丘，总之是登高临水，花去了不少时间和气力，可见景色之美，一直玩到日暮。“沉醉”二字亦有两解，或是被美景陶醉，或是饮酒而大醉。无论是哪一种意思，都把尽兴而返的情态描摹得淋漓尽致。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

日暮尽兴而返，所以回舟便很晚。按说日暮之时归家，并不算晚，何以耽搁至如此之晚呢？那是因为“沉醉不知归路”，估计不知多走了多少冤枉路呢，结果小舟却划进了荷花深处。迷路本来没什么诗意，然而，一个美丽的女子，被娇艳的荷花围绕，这画面本身就很有美感。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

争渡之“争”，也有两解，或是奋争之意，或通“怎”，二者皆通。泛舟人心情急切，想着如何是好（怎渡），快点把小船从藕花丛中划出来（争渡）。结果一折腾，把早已安息的水鸟都惊醒了，鸥鹭扑楞楞飞起一大片，画面马上充满了动感。既然是“一滩”鸥鹭，可见小船毕竟已经靠岸了，家也快到了。所以，作者无形中写全了一个日暮归家的过程。

本词与另一首曾轰动京师的《如梦令》（昨夜雨疏风骤）堪称姊妹篇，都是以白描之笔，状清丽之景，发真率之情，极是当行本色。胡适对李清照的词极为赞赏，称为“白话词”，虽然明白如话，却又深情婉转，诚如胡适所说，“真是绝妙的文学”。

备用材料

王灼《碧鸡漫志》：易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。赵死，再嫁某氏，讼而离之。晚节流荡无归。作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。

朱彧《萍洲可谈》：本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。诗之典赡，无愧于古之作者；词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚节，流落以死。天独厚其才而吝其遇，惜哉。

林庚《中国文学史》：北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力，却依然以小令为主。而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照。……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是仅有的一个人了。词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的，她生活的时代虽在北宋南宋之间，而她的作风竟是完全北宋的。她不愿意随着当时一般的潮流，而专意于小令的吟咏，这在词坛上更觉重要。她的名作像《醉花阴》（略），《如梦令》（略）。至于佳句象“翻花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”……都是脍炙人口的。然而整个词坛的趋势，已完全走向慢调，小令此后正如绝句，只成为诗人们偶然的点缀。诗词的命运，似乎不可避免的，都走上了同一的途径。

参考译文

常记得溪亭之游直到日暮，

沉醉之余忘了回家的路。

尽兴到很晚掉转船头，

小舟却划进荷花深处。

怎么渡？怎么渡？

响声惊起一河滩的鸥鹭。