【北宋】欧阳修

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

知人论世

首先要澄清一个概念，此词中的“西湖”并非杭州西湖，而是颖州西湖，在今安徽省阜阳市西北。宋仁宗皇祐元年，欧阳修移知颖州，“爱其民淳特简而物产美，土厚水甘而风气和，于是慨然有终焉之意也”，并与好友梅尧臣相约，晚年退居此地。二十多年过去，欧阳修未尝忘失此愿，并专门作“思颖诗”以示纪念。致仕后，他终于如愿以偿，退居颖州。颖州西湖景色优美，欧阳修流连忘返，连作了《采桑子》十首。每首的第一句都以“西湖好”三字收尾，几乎可以称为“西湖十好”。本篇为第一首。其实第四首更有名，也更出色：

群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。

文本解读

轻舟短棹西湖好。

前面说过“西湖好”在这一组词中是通用语，我们且看“轻舟短棹”四字。颖州西湖面积与杭州西湖不能比，湖小则精致，游船也精致。舟是轻舟，棹是短棹，这便烘托了游人轻快的心情，便如李白所云“轻舟已过万重山”，如果是大船，则滞重而行缓，心情也轻快不起来。所以此句写船同时也是写人的心情。

绿水逶迤，芳草长堤。

绿水比较常见，有时也称碧水，盖水中多水草，则水色呈碧绿之色。逶迤本来是形容路的弯曲，这里用以形容绿水，可见小船走的是弯弯曲曲的河道。身边是长长的堤岸，而堤上是丛生的芳草。古人写草多从颜色落笔，如青草绿草，而此处用芳草，则写出了草的香气，可名之为香草，这就使此词的意境多了一层馥郁之气。

隐隐笙歌处处随。

舟行水上，目有所见，耳亦有所闻，那便是隐隐约约若有若无的笙歌。笙歌在古代多用来表示喜庆的气氛，它何以能处处相随呢？或因为处处笙歌体现了世道的太平；或因为作者的听觉敏锐地追随着笙歌，体现了文人的雅趣。

无风水面琉璃滑。

水面无风则平滑，像琉璃一样。这个比喻很形象，琉璃作为喻体，至少有两点贴近水面本体，一个是有颜色的透明，一个是光泽的平滑。把有生命的水写成无生命的琉璃，初看似觉少了点生气，却也别有用意，暗示西湖有如琉璃世界，贫贱诗人断不能做此等富贵语气。

不觉船移，微动涟漪。这句承上句而来，水面无风而平滑，则让人感觉不到船的移动，则悠然自适的心情便被烘托出来。但毕竟还是有水波的微动，涟漪向岸过荡过去，于是——

惊起沙禽掠岸飞。沙禽是河滩上的水鸟。李清照有词云：“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。”那是另一种情境，而这首词里，微动的涟漪也能惊起沙禽，则可见此水鸟的警觉。而正是这沙禽掠岸一过，使整个画面一下子动了起来，前面那种有些慵懒的气息便一扫而尽了。

欧阳修的文章平易晓畅，纡徐委婉，这一风格也体现在词作中，由于受到民歌的影响，于文人趣味之外，又多了一点乡土民间的清新之气。

备用材料

《宋史》本传：为文天才自然，丰约中度。其言简而明，信而通，引物连类，折之于至理，以服人心。超然独骛，众莫能及，故天下翕然师尊之。奖引后进，如恐不及，赏识之下，率为闻人。

苏洵《上欧阳内瀚第一书》：执事之文，纡余委备，往复百折，而条达疏畅，无所间断；气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。

贺裳《载酒园诗话》：宋人诗人，皆至庐陵而一变，有功于文，有罪于诗。

冯煦《宋六十家词选例言》：疏隽开子野，深婉开少游。

许霄昂《词综偶评》：闲雅处自不可及。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：下阕四句，极肖湖上行舟，波平如镜之状，“不觉船移”四字，下语尤妙。

参考译文

驾轻舟划短桨，西湖好看，

绿水绵延，长堤芳草一片。

隐约有笙歌之声相随相伴。

琉璃平滑，是无风的水面，

不觉船行，却有微波涟涟。

惊起沙滩水鸟掠飞过对岸。